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《功夫》的节奏感——一台盛大的音乐会

2015-01-24 20:23:01来源: 周星驰粉丝网www.zhouxingchi.info     

节奏感,是周星驰电影非常注重的一个地方,在《西游降魔篇》时期《锵锵三人行》里周星驰就说电影的节奏感是非常重要的。在周星驰早期电影,他就对节奏感非常注重,这种节奏感从小到大渗透至电影的各个方面。典型的1991年《逃学威龙》就是周星驰表演节奏感的典范。在那部电影里周星驰慢半拍的节奏感,制造出很多笑料,这种节奏感,快一分不可,慢一分不行。从《逃学威龙》其他人的跟风作例如张卫健的《逃学外传》则质量远远无法和《逃学威龙》相提并论,其中一个原因就在于周星驰对节奏把握的精准是无人可比的。
周星驰从《唐伯虎点秋香》第一次全面掌控电影之后,周星驰的节奏感就不仅仅表现在表演上,他在整部电影由细节到大处无时无刻不在节奏感上严格要求和把控。周星驰的节奏感有个特色,就是他快慢变化的非常快,但是铺排到位。他不像很多其他香港导演,都喜欢一味的快,认为癫狂才是喜剧,或者还有些香港导演喜欢意味的慢,直到观众睡着。但是周星驰在电影里快慢变化非常有节奏,他不一味地快或者一味地慢,他经常在铺排上下足工夫。比如《唐伯虎点秋香》中电影开头他徐徐把镜头对准手上毛笔进行特写,突然一转原来在烤鸡翅;唐伯虎走向桥上的美女,充满着期待和憧憬,头一回原来是如花;《国产凌凌漆》里凌凌漆在穿梭的人群中悠然拿着一杯Dry Martini,他本人的悠然淡定和匆匆人群形成鲜明对比;凌凌漆见到李香琴拿着一枝红玫瑰气氛紧张,突然帽子一脱露出鸡窝头让人忍俊不禁……周星驰在喜剧上的节奏是独一无二的。
在《功夫》里,周星驰在喜剧上的节奏把控也是相当到位的。例如酱爆的出场,本来镜头对着他无论是洗澡洗头还是在刷牙都是在悠然地忙碌,即便周围有一群人等着他他都旁若无人,突然水停了,镜头对着酱爆仰着的头他叫“包租婆”,突然镜头一转对着他的背后发现他露这屁股;包租婆把包租公扔到楼下,众人缓缓试探看他有没有事,突然一盆白花掉到他头上;斧头帮来到猪笼城寨,包租婆很淡定地让大家下雨收衫,斧头帮二当家一叫“肥婆”,包租婆突然头一扭,风车腿飞速跑到楼上爬到被窝里打哆嗦;在旧上海舒缓的音乐中,哨牙珍一扭一扭走到梳张台前自恋地对着镜子慢慢莫嘴唇,突然一声响哨牙珍把唇膏抹到了脸上;阿星和包租婆的风车脚追逐,本身非常的快,突然一声响,胸罩发卷拖鞋从天而降,原来包租婆撞到广告牌上……《功夫》里,周星驰节奏上的天赋充分发挥到喜剧上,创造了不少笑果,而剪辑林安儿也从周星驰这里学到了喜剧节奏是如何把握的。
而《功夫》里,周星驰的节奏感不仅仅在喜剧上,下面举几个例子来说明一下:
1. 片头的那个长镜头,本来很慢,吊足人的胃口,镜头对准“罪恶克星”突然人飞身掉下来,积压的神秘感爆发了;
2. 斧头帮之舞与背后勾结剪切非常凌厉有节奏感;
3. 包租公在猪笼城寨和各种居民打招呼一个个人物下来简洁不拖沓;
4. 包租婆一个镜头下来讨要租金,无论主角的表演,人物走位都是非常有节奏的;
5. 阿星单挑猪笼城寨,一个个人物出来,很有节奏感;
6. 苦力强被杀,从树叶被截断,水缸被截开,猫截成两截到最后灯被截掉,无声处暗藏杀机,有声处杀机凌厉,配合《midnight assassin》的音乐,气氛诡异,节奏把握非常好;
7. 阿星抢劫哑女那段,配合《只要为你活一天》的音乐,情节变化和表情变化,简直神作;
8. 还有一点我觉得非常值得一提,在电影的结尾,阿星探头看到哑女,在萨克斯版的《只要为你活一天》音乐中,周星驰迈了几步走出糖果店,偏偏要在最后一步慢了半拍,这半拍,一下子诗意就出来了。
这仅仅是几个简单的例子,在《功夫》里,每场打斗都配合有中国的民乐,例如三大高手大战斧头帮就是《四川将军令》、苦力强被杀是《midnight assassin》、天残地残大战两大高手是《筝锋》、包租公包租婆对战火云邪神是《闯将令》、《Casino fight》和《英雄们渡过了大渡河》、最后阿星对战斧头帮是《东海渔歌》,激昂的民乐配合激烈的打斗场面,配合地非常完美。
周星驰在《功夫》里,不仅细节上注意节奏,在整个电影的结构,几个场景各占多长时间,剧情的推进和抑扬的变化,直到一个个谜底揭开情绪的爆发,都是非常有讲究的。
可以说整部《功夫》无论从任何一丁点的细节,还是整部电影的节奏,都配合地天衣无缝,《功夫》就像一台音乐会,有细腻的情感触动、有压抑的氛围渲染、有情绪的爆发、有滑稽的搞笑,还有大气雄浑,整部电影,节奏可以称得上是华语电影的典范。而周星驰,就是这台音乐会的指挥家。
可以说,周星驰是在用电影唱歌、写诗,他无愧是电影上的节奏大师。

【本文作者@风一样的萌星星,向原作者致敬!】

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