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《功夫》——终结一切的武侠片

2015-01-15 11:42:54来源: 周星驰粉丝网www.zhouxingchi.info    

武侠,是中国人的独特文化。只要在中国生活,就不可避免的提到武侠二字。无论是金庸古龙梁羽生的武侠小说,还是大陆港台的各色武侠电视剧电影,中国人不仅仅热爱武侠绚丽的场面动作、各色独特的武侠人物、爱恨纷扰的江湖传说,还热爱将自己的人生观融入武侠,无论可以实现的想法,抑或不可实现的梦想,或是人生观……可以说武侠是中国人发挥想象力与创造力的一个舞台和宝库。
而武侠电影,也经历了一次又一次的变革和改朝换代。无论是香港粗劣粤语残片中拙劣的“特效”表现的武功,胡金铨《龙门客栈》、张彻《独臂刀》的实打实的一招一式,还是徐克《新龙门客栈》、《黄飞鸿》的飘逸灵动的新武侠,王家卫《东邪西毒》用武侠言情抒意,抑或李安《卧虎藏龙》的写意,武侠在一代又一代的电影人手中,不断焕发出新的光彩,而这一切,到周星驰的《功夫》达到了集大成。
周星驰的《功夫》没有设定特定的地点和时代背景,这反而给了他发挥想象力与创造力的巨大空间。我们看武侠小说,无数次想象武功表现出来是什么样的,究竟黯然销魂掌、乾坤大挪移、降龙十八掌是何等的酷炫,狮吼功、小李飞刀、一阳指是多么的惊人,但是很少有电影认真地去拍出来,只有电视剧拙劣的特效满足一下想象,只是多半是无法表现武侠里的丰富精彩天马行空的世界。而周星驰却用国际化的特效满足了我们的欲望,表现出武功的惊人,让人大为惊叹武侠的精彩。
影片中开始时一招一式认认真真的打斗,到后面则为了表现各种天马行空的武功无所不用其极。苦力强回望静谧的猪笼城寨转身离开,这时候隐隐约约的音乐传来,他身边的树叶被截断、水缸无声地被掀翻、墙上断裂的影子和溅上去的血、路灯突然被截下,最后一个掉到地上的头的剪影,没有惊天动地的打斗,几下就让我们初次见识了这种比功夫更高的功夫的威力。声处剩有声,看是无风实则风声处处,看似无人,实则杀机隐隐。从这开始,周星驰对武侠的天马行空的想象力开始倾泻而出。在裁缝和油炸鬼对战琴魔高手的时候,我们亲眼看到了琴声的威力。它看似是虚的,可却比任何兵器都真实,都有威力。琴声不仅幻化出拳、刀、还成为一种无形的巨大的力量,甚至最后琴声都成为了漫天的骷髅兵。这样天马行空的场景已经足够让人惊呆了,然而包租公轻灵飘逸的太极拳韵味十足、包租婆惊天动的狮吼功所到之处如飓风扫过无一幸免、火云邪神逼真的蛤蟆功更是满足了我们脑袋里对它的想象。而电影的最后,那一记从天而降的如来神掌竟然把地面直接打下去一个大手印,漫天的砖瓦展示了如来神掌惊天动地的威力,这也就罢了,他的又一记如来神掌竟然天崩地裂,穿透整栋大楼整整打出一个手印!
《功夫》,从一招一式的打斗,层层逼近,武功一个比一个惊人,场面一个比一个宏大,一山更比一山高,到最后的如来神掌竟然让人有一种酣畅淋漓震撼人心之感。所有我们想得到的,想不到的场景,都切切实实在我们面前展现出来,我想,观众到最后,很难不张大嘴巴,震撼到极点的。
而《功夫》中的武侠,也不仅仅是形式上的表现。有武侠就有江湖,有江湖就有义气与豪情。三大高手大战斧头帮之后,被救的母子送上了鸡蛋;三大高手离开猪笼城寨,邵氏经典咸鸭蛋落日下三大高手眉眼间的惺惺相惜;包租公包租婆关键时刻出手相助;阿星被打得陷到地下仍然拿起木棍敲打火云邪神的头;以及最后阿星和火云邪神决斗,这些场景无一不表现出了武侠的豪情,然而这种豪情,更多的是对真善美的坚持,也是卧虎藏龙的“升斗市民”之间的豪情,更显亲切与珍贵。
周星驰的《功夫》,和很多传统武侠片有很大的不同,就是他没有详细描述练功的过程,而是把笔墨放在了精神上的转变。《功夫》营造出一种卧虎藏龙的气氛,在每个普通人背后各有故事,真正卧虎藏龙真人不露相,不期然在无招之中嗅到一点高手气息,比如包租公从楼上被抛到楼下脑袋还被花盆砸到仍然没事;包租婆飞快的地跑到楼上;斧头帮二当家突然被莫名其妙打到垃圾桶;包租婆与阿星的旋风腿追逐;少年阿星打出掌时候的树动;在交通灯阿星逼毒打出一个个掌印……这种普通人中卧虎藏龙,神秘而不期然的高手气息,是周星驰“人人有功练”、“人人是高手”思想的折射。
关于为什么没有练功的过程,周星驰是这样说的“不是想不到,是今次不想做练功。练功是功夫片必备的东西,我个人尤其有兴趣,因为我都是练功的。我的经验是,在电影中有一样主力的东西做得出来,已经好难得,千万不要想做两样,或者三样,是不能的。其实我最想做是好多高手,有高手,又有高手,跟着再有高手,这卧虎藏龙的感觉。哗!原来他又是,跟着有个再劲点又出来,这也是以前看功夫片自己很迷的。我想今次主力做这个,所有东西都神秘点,不是你看他苦练3年有成。”可见周星驰在《功夫》中的着力点,是没有放在练功的过程的。
《功夫》不仅仅可以称得上是武侠片,它还在原有武侠的基础上进行了突破。传统的武侠片与功夫片,一个最大的悲哀,就是面对现代兵器的无助。武功再高的人,百炼成精的身体,也架不住一颗子弹的威力。在李小龙的《精武门》中,就表现出了这种无助,武功高强的陈真,到最后,都要面对机枪对着他的无助。然而功夫中,周星驰却用极其浪漫的方式解决了这个问题,五郎八卦棍上去就打碎了机枪,火云邪神更是子弹都抓得住,功夫在这里不是无助,而是一种无所不能的飘逸与浪漫。
在传统的武侠片中,任何高手,达到孤独求败的境地之后,最后的结果不是成为高高在上的掌门人就是隐居起来,抑或寂寞而死。郭靖最后成为众人敬仰的一代大侠,张君宝创立了太极拳成为一代宗师,独孤求败隐居起来无人再知晓,杨过与小龙女隐居活死人墓,而东邪西毒最后竟然决斗过后相拥而死。成为最高的高手之后,面对的不是荣耀,而是高处不胜寒的寂寞与凄凉。然而周星驰的《功夫》解决了这个问题。阿星最后参透了如来神掌,给了火云邪神一击,可是真正让火云邪神折服的,不是如来神掌,而是他的那句“你想学啊,我教你啊”,也许功夫更高的境界,是宽恕,是善良,是悲悯,是使之彻底的折服。而阿星最后,并没有成为高高在上的一代宗师,也没有隐居世外桃源,更没有因为寂寞而死,更没有飘渺成仙留下一堆无奈。阿星最后开了家糖果店,找到了自己的真爱。或许这样的结局,才是最让人感到亲切的。星爷在《破坏之王》中说“人人有功练”,在《少林足球》的结尾人人都会功夫,而到了《功夫》,他不仅将武功高手隐于市井,更在达到孤独求败的境界之后进入了世俗。也许,在星爷要表达的,不是功夫高手大隐隐于市,而是人人都是高手,人人都可成为宗师。功夫的最高境界,并不是打败别人,武功的最高境界,是找到自己的本心,是对世界的善意、宽恕与悲悯。
周星驰《功夫》不仅在形式上是之前功夫片和武侠片的集大成,更把武学思想和人生哲学推到了无以复加的境地。十年前,国际著名媒体《Screen》杂志评价《功夫》为“终结一切武侠片的武侠片”,也许十年后我们再看,会意识到这句话完全没有说错。
有趣的是,中国武侠片悠久的历史,丰厚的底蕴,武侠片几十年的演变,最后是一个叫做周星驰的拍喜剧的拍出来终结一切的武侠片,不知道这是不是一种悲哀,周星驰隐藏幕后,拍片越来越慢,中国的功夫片武侠片越来越荒诞不知所云,也许我们确实需要思考一下,以后的功夫片武侠片如何拍,或许中国电影要从周星驰身上学习的东西,仍然很多。

【本人作者@风一样的萌星星,向原作者致敬!】

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