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有些经典,真不该糟蹋

文章:罗罔极


《大话3》豆瓣5.5分,口水声不忍复制。

 

这首先,当然是因为电影质量不行。

 

而还有一个原因,也是不能忽视的。

 

就是《大话》的前作,实在太过经典,太过牛逼。

 

以至于人们不禁要拿韩庚和星爷做对比,这一对比,就会更凸显出前者的低级。

 


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那《大话西游》为什么那么牛逼?

 

我用一篇文章告诉你。

 

90年代中期,周星驰成立“彩星电影公司”,倾全力投拍《大话西游》。

 

结果却出乎意料,恶评如潮,很多人视此片为垃圾。

 

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2000年后,本片被送进北大、清华校园,高校学子们看过后,写下了很多分析影评。

 

其中用到了诸如“后现代主义”“无厘头”等等小众词汇,在此之后,《大话》不断被翻案,成为“现象级神作”。

 

其中最著名的影评,当属由那句“他好像条狗啊”延伸出来的一大篇“过度解读”。

 

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很多人看过解读之后,纷纷表示跪服,慨叹自己没看懂电影。

 

也有人站出来说:“切,刘镇伟、周星驰都没想这么多,你们一群傻逼过度解读罢了。”

 

那《大话西游》是否真是“皇帝的新装”,被“想太多”的人严重过誉呢?

 

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(上下两部全都稳居豆瓣Top250)

 

首先说一下什么是“过度解读”。

 

“过度解读”还有另一种说法,叫“解构主义”,其历史渊源我就不细说了。

 

曾有幸和陆川导演聊过这个问题,陆川如是说——

 

“影评是电影衍生出来的艺术再创作。一部电影从导演手里被完全拍出来,它就成为一个独立的本身,你在里面看到什么,它就是什么。

 

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“解构主义”就是不去在意作者想的是什么,而是作品本身表达出了什么,这种不拘一格的审美态度,我认为是对待艺术的最好方式。

 

否则,我们的《道德经》在现代还能有多少价值?

 

《大话》本身就是对《西游记》小说的过度解读,但它让我们看到了另一种西游,而且同样优秀。

 

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所以说“过度解读”并不是什么坏事,只要你能从艺术作品中感受到美,这个美,本身就是很大的价值。

 

无疑《大话》在全国推动了一股电影解构浪潮,而这,我认为并不是无心使之。

 

首先,它的很多情节,表明了就是让你自己去想。

 

比如,紫霞、白晶晶都进入了至尊宝的内心,但她们和心脏对话的内容,却没让我们看见。

 

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菩提对至尊宝说——

 

“爱一个人需要理由吗?”

“不需要吗?”

“需要吗?”

 

这个问题,在每个人的心中,有着不同的答案。

 

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所以这部电影,就是要让你去想,去过度解读。

 

而我认为它最牛逼的地方,并不只是什么“他好像条狗啊”,也不只是爱情的悲剧。

 

《大话西游》是一部真正的前卫电影。

 

首先,我们看上部开头,孙悟空被观音收进玉净瓶,唐三藏为救徒弟,扔杖自杀。

 

 

而在下部里,这一幕再次重现。

 

只不过,禅杖砸到了至尊宝。

 

很多人以为,这是至尊宝做了一个梦。

 

电影也是这么安排的,让你以为至尊宝梦到了前世。

 

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实则不然。

 

至尊宝和孙悟空,实际上当时确实处在同一个时空下。

 

我们把电影往回拉,至尊宝找不到紫霞。

 

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这时观音和孙悟空飞来。

 

观音说,孙悟空抢了紫霞仙子的月光宝盒。

 

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要知道,至尊宝之前在紫霞眼里只是一个普通人。

 

而在他们妖、神的眼里,孙悟空和至尊宝是同一人。

 

紫霞后来说——

 

我知道有一天

他会在一个万众瞩目的情况下出现

身披金甲圣衣

脚踏七色云彩来娶我

 

这段话的依据,其实就是孙悟空曾经打败过她,抢走过她的月光宝盒。

 

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也是因为孙悟空对紫霞动武,所以她心灰意冷,一气之下要嫁给牛魔王。

 

看见至尊宝,拔剑便要杀。

 

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《大话》对时空穿梭的编排设计,堪称精绝。

 

至尊宝为救白晶晶,反复穿越。

 

却没能改变结局,白晶晶终究要死。

 

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牛魔王的武力比白晶晶大出N倍。

 

至尊宝就算穿越一百八十遍,结局也是一样。

 

白晶晶的死,是必然,也是宿命。

  

而只有白晶晶不停地死,至尊宝才会穿越回五百年前。

 

这一切都是安排好的。

 

玉皇大帝安排你五百年后重投人间

希望你能学你师父一样

舍己为人

只要你肯“自愿”戴上紧箍

你就可以变回齐天大圣

把历史重改

 

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至尊宝穿越回五百年前,遇见盘丝大仙(紫霞)。

 

后来至尊宝又找到五百年前的白晶晶,把未来的事对她重述一遍。

  

这时候,历史其实就已经改变了。


由于至尊宝和月光宝盒的出现,紫霞被孙悟空抢走月光宝盒,怒而嫁给牛魔王……

 

至尊宝穿越回来,这一连串的事件,致使白晶晶拜盘丝大仙为师失败。

 

五百年后,白晶晶不会遇到至尊宝,也不会死在盘丝洞中。

 

至尊宝的穿越,已使他和白晶晶的爱情胎死腹中。

 

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即使至尊宝抢到月光宝盒,穿越回到五百年后,他和白晶晶,也只是路人。

 

不信?

 

在上部开头,刘镇伟是菩提老祖。

 

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而在下部,至尊宝误打误撞救了他的前世。

 

这一事件,导致刘镇伟五百年后,投胎成了导游。

 

所有前因全部归零,你我从此两不相识。

 

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这就是“蝴蝶效应”

 

美国经典科幻片《蝴蝶效应》,讲述主人公伊万用意识穿越时空,从而引发蝴蝶效应,改变整个人生。

 

和至尊宝一样,无论伊万穿越多少次,到头来仍是悲剧。

 

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最后他回到胎儿时期,掐住脐带自杀了。

 

过往种种,统统没有发生。

 

《蝴蝶效应》同样稳居豆瓣top250。

 

但它是2004年的电影。

 

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《大话西游》则首映于1994年。

 

相同的科幻概念,《大话西游》比《蝴蝶效应》整整早了十年。

 

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更有趣的是,1994年,在西方也有一部意识超前的电影出现。

 

和《大话》新奇的“后现代主义结构”一样,这部电影用了“环状结构”。

 

就是昆汀的《低俗小说》。

 

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和《大话》一样,《低俗小说》也是一部需要过度解读的电影。

 

片中有许多荒诞的情节、精神病式的人物、不知所云的对白……

 

而就算你明知自己不懂它在说什么,看到最后,你还是会在心中感慨一句——

 

牛逼!

 

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我大概五六岁的时候,在电视上看《大话》。

 

那时候根本看不懂情节,不知道一群人、妖在那里干什么。

 

但当孙悟空抱着紫霞,愤怒地喊出那句“我操”时,我差点哭出来。

 

这个记忆,始终留在我脑海里。

 

或许这就是艺术的魅力,感知力比理解力更重要。

  

而多年以后,我重看这部电影时,根本不用等到结局,就已经泪流满面。

 

我说过,如果你现在回头看《无极》会觉得它比之前好。

 

这是因为,你已经知道它的结局,知道无法改变的宿命,知道将要酿成的悲剧。

 

你知道这已被定格的一切,但主角还是奋不顾身,热烈地去爱。

 

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你知道至尊宝会戴上紧箍,知道他不能爱紫霞,知道紫霞会死。

 

你知道,孙悟空改变不了任何东西,最终会变成一条狗。

 

你知道这一切,终将沦为绝望。

 

所以在之前看来的美好时刻,再重看时,统统都会化为悲伤。

 

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这段原本滑稽,让人捧腹大笑的台词,此时也让你五味杂陈,它像一根引线,把你记忆中的悲剧逐一引爆——

 

曾经有一份真挚的爱情摆在我面前

我没有珍惜

等我失去的时候

我才后悔莫及

人世间最痛苦的事莫过于此

如果上天能够给我一个再来一次的机会

我会对那个女孩子说三个字

我爱你

如果非要在这份爱上加个期限

我希望是

一万年

 

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关于电影里的“宿命论”“一个男人的生命过程”等等解读,网上已经有很多,我就不再重述。

 

《大话西游》无疑是中国电影史上,里程碑式的一部作品。

 

各种看似无缘由的情节拼贴在一起,但实际上,你找不到编剧的漏洞。

 

包括至尊宝被各种蹂躏,火烧,踢小鸡鸡,但毫发无伤,都是在暗示,他有孙悟空的金刚不坏之身。

 

但我们不能因此忽略刘镇伟,他毕竟是大话的编剧+导演。

 

诚然,刘镇伟后来的成绩让人失望,《大话3》口碑也扑了街。

 

他已经过了创作的黄金期,一直在不断地自我重复,拍出毫无价值的烂片。

 

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《东成西就2011》

 

但要说大话和刘镇伟没关系,就像说《霸王别姬》和陈凯歌没关系一样。

 

不客观,缺乏证据,有揣测诽谤嫌疑,我希望大家别当方舟子。

 

《大话西游》能空前成功,我认为是因为,它融合了三个人的巅峰水准。

 

除了刘镇伟、周星驰,还有墨镜之王王家卫。

 

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《大话》里最经典的“爱你一万年”这段台词,就是改编自王家卫的《重庆森林》。

 

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而《大话西游》的剧本,也是改编自王家卫《东邪西毒》的第一稿剧本。

 

《东邪西毒》也是我最爱电影之一。

 

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一部是悲喜剧的极致,一部是文艺片的极致。

 

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《大话西游》巧妙地融合了刘镇伟的编剧能力,周星驰的喜剧功力,王家卫的独特文艺风格。

 

这三种艺术形式碰在一块,产生了绝妙的化学反应。

 

而到《大话3》时,就只剩下刘镇伟,一个过了巅峰期的孤独老者。

 

讲真,看到《大话3》的剧照时,我是有点心酸的。

 

为了心中的美好形象不被践踏,选择不看这部片。

 

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记得编剧史航说过,电影被拍出来后,它就不再属于导演个人,而是属于每一个需要它的观众。

 

有些东西,真不该糟蹋。